Saya sudah cukup lama menginginkan pattern machine/software ringan yang mudah seperti hardware Roland MC-50 (nyesal jual tu barang… hehehhehe), karena cukup memudahkan untuk membuat pattern dan memudahkan juga apabila ingin melakukan perubahan di salah satu pattern.

Tetapi saat ketemu Cakewalk SONAR 8, saya ketemu fasilitas yang saya inginkan tersebut, namanya STEP SEQUENCER. Tampilannya hampir sama dengan step sequencer yang ada di software Fruity Loops. Hmmmm sedaappp…. Ga perlu rewire lagi ke software lain hanya untuk membuat pattern.

Ini cara menggunakannya :

1.Sebagai contoh, saya akan menggunakan VSTi Cakewalk TTS bawaan Sonar, dan ambil track 10 (drum)nya untuk di Step Sequencer.

2.Lalu di kolom tracknya, atur agar ke channel 10 Cakewalk TTS.

3.Channel udah beres, sekarang saatnya membuat pattern, klik kanan pada kolom sebelah kanan, dan pilih VIEWàSTEP SEQUENCER, atau bisa dengan menekan shortcut Alt+Shift+5

4.Beginilah tampilan si Step Sequencer punya Sonar, mirip dengan yang punya Fruity Loops kan? Heheheheh.

Berurutan dari kanan ke kiri : SELECT, NOTE NAME, NOTE NUMBER, MUTE/SOLO, MIDI IN/CTRL, dan kolom ketukan 1 sampai 4 untuk 1 bar. Di gambar berikut ini untuk tampilan 1 bar 4/4 ketuk.

5.Sekarang saatnya untuk membuat pattern, tinggal klik-klik aja, untuk gambar ini, 1 kotak bernilai ¼ ketuk. Di gambar berikut saya isi

not F#3 (Hihat close) untuk per ½ ketuk sepanjang 4 ketuk (1 bar)

Not D3 (Snare Drum) untuk ketukan 2 dan 4

Not C3 (Kick Drum) untuk ketukan 1, 2 ½  dan ketukan 3

Untuk membuat FLAM di salah satu ketukan, tinggal klik 2 kali aja di not yang sama

6.Biar lebih berdinamik, sekarang atur velocitynya, tinggal klik kotak paling kiri di not yang mau kita atur velocitynya

Ok, pattern saya yang pertama dah selesai, tutup jendela step sequencer, dan kembali ke jendela utama (track view), untuk mempermudah mengingat nama pattern, maka kita ubah nama patternnya di CLIP PROPERTIES. Disini saya contohkan dengan nama : “pattern Solfegio 1”

Untuk memperpanjang bar pattern di track view, tinggal tarik aja sisi kiri atau kanan dari blok track tersebut. Atau tinggal copy paste aja ke bar yang diinginkan.

Sekarang saya mau bikin pattern yang lain, tinggal ulangi aja dari langkah nomor 3 di artikel ini. Sebagai contoh, saya dah punya dua pattern, dan pattern ke-2, saya beri nama “Pattern Solfegio 2”

Kalau mau mengubah pattern, tinggal klik aja kotak kecil sebelah kiri di pattern yang mau diubah.

Well, pattern drum sudah selesai dibikin dengan mudah, dan gampang banget kalau mau di revisi.

Semoga Bermanfaat

Salam

ANTONI PASARIBU
www.solfegio.com
www.solfegio.wordpress.com
www.youtube.com/antonipasaribu

A.      APA ITU SOUND MODULE ?

Sound module atau modul suara berfungsi sebagai sumber penghasil suara. Bisa berupa hardware maupun software.

Format suara yang digunakan bermacam-macam, tergantung hardware dan software tersebut, ada yang berupa WAV, AIFF, Sf (soundfont), dll.

Sound Module ini bisa digunakan untuk :

-          Sumber suara tambahan untuk dimainkan secara langsung maupun tidak langsung via koneksi MIDI.

Dimainkan secara langsung dalam artian sound module dibunyikan secara langsung serentak (realtime) dari satu atau lebih keyboard via koneksi MIDI.

Sedangkan dimainkan secara tidak langsung, sound module dibunyikan karena perintah dari pesan MIDI yang telah dibuat sebelumnya, contohnya dari song MIDI.

-          Sound module bisa menjadi pilihan untuk perlengkapan yang ringkas dan ringan dibandingkan membawa beberapa keyboard. Contohnya saja sound module TRITON versi RACK, hanya berukuran 2U, tapi sound bank dan fiturnya sama dengan keyboard KORG TRITON yang menggunakan tuts. Ada banyak sound module versi rack yang dibuat oleh pabrikan, contohnya Roland JV-2080,dll

Roland JV-2080

Triton Rack

EMU Proteus

B.      CARA MENGGUNAKAN SOUND MODULE

Untuk menggunakan sound module ini, terlebih dahulu kita harus memahami tentang General MIDI (GM). Khususnya dalam pengaturan variabel settingan channel dan pesan MIDI.

Dengan standart GM 1, ada 16 tracks channel yang bisa diperintahkan secara simultan.

Minimal ada dua piranti yang akan bekerja yaitu yang berfungsi sebagai: si PEMBERI PERINTAH dan si PELAKSANA PERINTAH.

-          PEMBERI PERINTAH

Karena cakupan artikel ini mengenai keyboard dan sound module, maka si pemberi perintah adalah keyboard. Bisa menggunakan keyboard musik merk dan tipe apa saja, TETAPI dengan syarat KEYBOARD TERSEBUT MEMPUNYAI KONEKSI MIDI OUT. Harus MIDI OUT karena tugasnya adalah memberi/mengeluarkan/out perintah MIDI ke sound module. Keyboard si pemberi perintah ini, sering juga sebagai MASTER KEYBOARD.

Selanjutnya di artikel ini, istilah PEMBERI PERINTAH akan saya ganti dengan istilah MASTER.

-          PELAKSANA PERINTAH

Yang melaksanakan perintah dari MASTER KEYBOARD adalah piranti lain baik itu berupa sound module rack, komputer dengan software sound sampling atau keyboard lain yang dilengkapi sound module/sound generator (sering disebut sebagai SLAVE KEYBOARD)

Selanjutnya di artikel ini, istilah PELAKSANA PERINTAH akan saya ganti dengan istilah SLAVE (baca : slev).

C.      MENGHUBUNGKAN MASTER DAN SLAVE

Untuk menghubungkan Master dan Slave ini, kita menggunakan kabel MIDI, baik itu berupa MIDI to MIDI, MIDI to USB, atau USB printer, tergantung dari jenis koneksi yang ada di keyboard dan sound module yang Anda gunakan. Kabel MIDI inilah yang bertugas sebagai “tukang pos” untuk mengantarkan pesan dari Master untuk diserahkan dan dilaksanakan oleh Slave.

Saat ini ada tiga jenis kabel MIDI, yaitu :

-          MIDI to MIDI

Kabel Midi to Midi

Kabel ini berupa seutas kabel dengan konektor MIDI yang sama di setiap ujungnya. Salah satu ujungnya di colokin ke MIDI OUT di MASTER, dan yang satunya lagi ke colokan MIDI IN di SLAVE.

-          MIDI to USB

Kabel Midi USB

Kabel MIDI to USB ini biasanya berupa kabel “Y”, yang terdiri 2 Konektor MIDI (IN dan OUT) dan 1 konektor USB, cara penyambungannya, MIDI OUT ke MASTER, MIDI IN ke SLAVE dan USB ke KOMPUTER. Apabila Anda tidak mempunyai SLAVE, konektor MIDI IN bisa diabaikan saja.

Jika Anda menggunakan kabel ini, lihat dulu manual tentang konfigurasi kabelnya.

-          USB Printer

Kabel USB Printer

Kabel ini persis seperti kabel USB printer yg beredar saat ini, tinggal colokin aja satu ujungnya ke keyboard dan satu ujungnya lagi ke USB komputer. Pada umumnya agar keyboard dan komputer bisa saling terhubung dengan baik, perlu diinstall driver USB sesuai dengan keyboard yang digunakan.

D.      MASTER dan SLAVE SUDAH TERBUHUNG DENGAN KABEL MIDI, TRUS DIAPAIN ?

Nah, disinilah tahapan yang paling penting. Tidak rumit dan tidak gampang. Langkah yang harus kita lakukan adalah menyesuaikan variabel settingan MIDI di perangkat MASTER dan SLAVE agar si MASTER bisa mengirimkan pesan dan SLAVE bisa membaca dan melaksanakan pesan secara baik dan benar.

Setting yang dilakukan adalah menyesuaikan nomor channel MIDI di MASTER dengan nomor channel MIDI di SLAVE.

Kira-kira itu dulu pengenalan dasar tentang sound module, lain waktu saya tuliskan tentang kelanjutannya, khususnya untuk penerapan penggunaan sound module dalam bermusik.

…………………………(bersambung)

Semoga Bermanfaat

Salam

ANTONI PASARIBU
www.solfegio.com
www.solfegio.wordpress.com
www.youtube.com/antonipasaribu

*gambar : dari berbagai sumber

www.youtube.com/watch?v=FI-bQeJvlSU

Di video tersebut, saya menggunakan aplikasi SPEECH di FRUITYLOOPS, tapi kalau mau software yang kecil, ringan dan gratisan, silahkan coba software yang satu ini :

SayIt

Tinggal ketik tulisan yang akan dibaca oleh robotnya, klik preview untuk mendengar hasilnya, dan klik Render untuk menyimpan suara tersebut menjadi file Wav.

Tulisan yang dibaca adalah dengan ejaan bahasa Inggris.
Jangan lupa mengubah output, di bagian bawah (sebelah tombol “about”)

Untuk Download, klik :

DOWNLOAD SayIt

Semoga bermanfaat

ANTONI PASARIBU
www.solfegio.com
www.solfegio.wordpress.com
www.youtube.com/antonipasaribu

Pada umumnya klasifikasi sampling ini terbagi tiga :

1. Single Sampling : Hanya satu sample untuk semua not, tuts, oktaf dan velocity
2. Multi Sampling : Satu not, oktaf, dan velocity bisa berisi beberapa sampling
3. Loop Sampling : Sampling berupa looping (satu putaran berulang-ulang)

Untuk memasukan sampling ini ke keyboard atau software, ada tiga tahapan utama yang akan dilalui :

1. Record : merekam sampling
2. Slice : Memotong bagian sampling yang diinginkan
3. Patch : menempatkan (assign) sampling itu ke not, tuts atau velocity yang diinginkan

Berikut ini penjelasan beberapa tahapan membuat sampling :

A.     RECORD

Saya akan jelaskan merekam menggunakan computer, bukan menggunakan fasilitas record di keyboard.

-          Siapkan instruments atau sumber suara lain yang akan disampling, baik itu alat music, atau sumber suara lain seperti suara manusia, angin, dll

-          Hubungkan sumber suara dengan computer, perhatikan apakah melalui LINE IN atau MIC IN. apabila merekam dari keyboard, vcd player, dll berarti melalui LINE IN, apabila merekam menggunakan microphone, berarti melalui MIC IN.

-          Setelah sumber suara terhubung dengan benar ke computer, setting pengaturan soundcard, apabila Anda menggunakan soundcard dari motherboard computer Anda, lihat pengaturannya di control panel-> sound

-          Rekamlah menggunakan software. Ada banyak software yang bisa merekam baik itu yang gratisan maupun berbayar. Atau menggunakan software SOUND RECORDER bawaan windows juga bisa.

-          Rekamlah menjadi format minimal WAV 44.1kHz 16bit

B.      SLICE

Setelah sumber suara terekam, selanjutnya kita akan memotong (slice) bagian suara yang ingin kita sampling dari hasil rekaman tadi. Bisa menggungkan software wav editor seperti wavelab, cool edit, adobe edition atau software-software video editing. Asalkan software tersebut bisa memotong file wav.

Berikut ini contoh dengan menggunakan software Wavelab.

Import file rekaman tadi ke wavelab

Trus bagaimana mengatasinya???????????

1. Suruh penyanyinya latihan nyanyi lagi yang benar.
2. Ulang lagi take vocal sampai mendapatkan nada yang benar
3. Ganti penyanyinya. Heheheheheheeh
4. Kalau penyanyi penggantinya ternyata fals juga?????? Batalin aja rekamannya…. Heheheheheh

Idealnya sih begitu, yang mau rekaman adalah yang benar-benar sudah bisa bernyanyi dengan tehnik yang baik, pitch yang tepat, warna suara yang baik. Tapi kalau ternyata ga ada klien yang nyanyi dengan idealisme itu??

Saatnya mesin bekerja. Heheheheheh

Saat ini sudah banyak software yang bisa mengatasi pitch yang fals. Sebut saja dua diantaranya :

AUTOTUNE dan MELODYNE

Tapi di artikel ini, saya ga membahas dua software itu (walaupun saya sebenarnya pake juga software itu…. Hihihihihi)

Saya akan tuliskan tentang software yang diselipkan di Cakewalk Sonar 8 yaitu : Roland V-Vocal

Langsung aja ke cara penggunaannya :

Potong bagian yang pitchnya akan kita koreksi

Klik kanan dan klik V-Voca Create V-Vocal Clip, maka waveform akan di tampilkan di V-Vocal

Kalo tampilannya kurang jelas, tinggal klik zoom (loop berlogo plus di tool sebelah kiri)

Sambil tekan play (spasi) dengarkan nada yang mau di koreksi, lalu geser garis yang berada di waveform

Atur pitch follow, shift sesuai selera. Hehehe…

Kalau semua pitchnya sudah di atur, berarti dah selesai. Lanjutkan ke tahapan lain (mixing, mastering, dst)

Gampang toh???

Pitch correction bisa juga digunakan untuk membuat harmonisasi suara, dengan cara cloning track vocal yang mau dibikinkan harmoninya, lalu ubah pitch salah satu track vocal tersebut dengan menggunakan V-vocal, atur pitchnya sesuai selera, mau jadi alto, tenor, bass, dll. Tapi ini butuh kejelian dan kesabaran. Untuk harmonizer, kapan-kapan saya tuliskan lagi.

Semoga Bermanfaat

Salam

ANTONI PASARIBU

www.solfegio.com

www.solfegio.wordpress.com

www.youtube.com/antonipasaribu

http://musisigereja.wordpress.com/2011/02/27/video-belajar-piano-pemula/

Dari sekian banyak channel di youtube, ada beberapa yang mungkin ada baiknya menjadi referensi bagi kawan-kawan yang baru belajar.

Bahasa pengantarnya sebagian besar menggunakan bahasa Inggris, bagi yang ga ngerti bahasa Inggris, tidak perlu bingung, karna dengan melihat visual tuts dan jarinya aja sudah cukup membantu untuk belajar.

Beberapa channel yang saya rekomendasikan :

1. www.youtube.com/youcanplayit
Channel youcanplayit ini hanya menayangkan animasi tuts yang di tekan oleh tangan kiri atau kanan, tanpa keterangan jari apa yang menekan tuts tersebut. videonya dimainkan bertahap mulai dari tangan kanan, tangan kiri, dan kombinasi keduanya.
ini salah satu contoh videonya :

2. www.youtube.com/terafabtube
Channel terafabtube ini sebenarnya lebih fokus di gitar, tapi ada beberapa video yang cukup menarik, karna sangat dasar sekali.
ini contoh videonya :

3. www.youtube.com/pianovillage
ini video dari website www.pianovillage.com
ada penjelasan tentang memainkan beberapa lagu Natal

4.www.youtube.com/dududavid
Cara penjelasan yang santai dan ringan jadi ciri khas channel ini di channel ini juga diajari tentang cara membaca not balok.

5. www.youtube.com/zebrakeysonline
Dengan keyboard sederhana ga menutup kemungkinan untuk belajar

6. www.youtube.com/PianoLessonscom
ini salah satu channel yang lumayan lengkap dan terkenal di youtube.

7. www.youtube.com/GospelMusicians
Channel yang satu ini, lebih fokus ke musik Gospel

======

Mungkin ini dulu aja untuk saat ini. semoga bermanfaat bagi rekan-rekan semua.
Pelajaran yang saya petik dari video-video ini adalah :
“indahnya berbagi talenta kepada banyak orang”

Mudah-mudahan untuk kedepannya ada video pelajaran piano yang berbahasa Indonesia

Saya sendiri bukan pemain piano, saya belajar lebih banyak dari otodidak, jadi ga berani sharing tentang cara permainan tuts saya. hehehhehe….
Kalau nekat mau lihat jari-jari saya yang kacau, ada di http://youtube.com/antonipasaribu

Syalom

ANTONI PASARIBU
www.solfegio.com
www.solfegio.wordpress.com

Karena konsepnya adalah tari kreasi (kontemporer), maka musik yang saya mainkan juga sesuai dengan gerakan tari yang ditampilkan.

Untuk kawan-kawan yang mau pake musiknya, silahkan di download.
KLIK :
MP3 TARI SEKAPUR SIRIH – Sungai Penuh Kerinci

MP3 TARI MANDI TAMAN – Kerinci

==================

Yang ada di MP3 ini masih rekaman dari permainan langsung saya di keyboard dengan style & sound yang sudah saya siapkan lebih dulu di TECHNICS KN6000.
pada saat pementasan saya menggunakan KORG PA50sd dan sequence pembantu yang sebelumnya udah saya siapkan di CD.
Maaf, rekaman yang menggunakan PA50sd belum saya terima dari orang audio videonya.

Salam

ANTONI PASARIBU
www.solfegio.com

http://i35.servimg.com/u/f35/13/75/78/94/onyx10.jpg

Untuk fiturnya :
General Features and Editing
• Tracks, measures, notes, events, envelope editing
• Bank/Patch selection, Volume, Pan, Key+, Time+, Vel+, Mute/Solo control
• Controllers envelope drawing
• Chords Pane
• Record/Play/Loop functions
• Multi-port MIDI Output
• Drag-and-drop operations
• Onyx Arranger Project Files
• Undo/Redo
• Customizable zoom ratios
• Customizable toolbars
• System and user-defined function presets
• Embed summary information in project
• Brightness/Contrast controls and colors scheme selection
• Sending of GM, GS, XG Sysx from the main toolbar
• Import of Cakewalk .ins files
• Parameters Optimization
Orchestrating
• Selection of an OOStyle at any measure in a song
• Any number of OOStyles in any order
• Independent generation of arrangement modes for each style
• Using OOStyle in any Meter (for example, 3/4 to 7/8 and vice-versa)
• Tempo/Meter adjustment to fit an OOStyle into a song
• Score Morphing for each chromatic track, and Drum Converter for a drum track
• Fine adjustment of the morphing process in the Common Morphing Parameters dialog
• User Fill mode
• Expanding/collapsing sections in Orchestrator
Harmonizing
• Recognition of Key/Scale and search for the best harmony sequences
• Indication of qualitative estimations of the created chord progressions
• Selection of a harmonization style according to genre (Jazz, Pop, Classic, etc.) in Major and Minor
• Flexible harmonization algorithm with controllable settings
• Factory and user presets
• Expanding/collapsing sections in the Harmonizer
Song Managing
• Selection of chords from a comprehensive list (Associated, Inversions, Limited, Any Chords – total number of more than 100 types) and input chords from PC keyboard with time snap from one measure to 1/8 note
• Indication if the chord doesn’t belong to the chosen (or recognized) Key/Scale
• Flexible editing of the chord progression
• Harmony is always appropriate for any meter
• Saving and loading of a chord progression at any measure in a song preserving initial meter or transformation into the current one
• Selection of OOStyles from a list
• Chaining together any number of OOStyles into a song
• Markers, Lyrics, Orchestra Fill inserting
• All markers drag-and-drop editing Main and Orchestrator Tracks
• MIDI offline tools applying for Main tracks
• Clip editing flexibility for Orchestrator tracks including time overlapping between assigned styles
• Each track has the following controls: Mute/Solo, Patch Change, Bank Change, Volume, Panning, etc.
MIDI offline tools
• Event Filter
• Quantizer
• Time-Pitch Adjuster
• Interpolator
• Chord/Key Transposer
Additional Views, Tools and Options
• Piano-Roll view
• Event List view
• Keyboard view
• Tempo view
• Meter view
• Sysx view
• Auto Track Type definition
• Chords Audition MIDI data rendering
• Orchestrator Tracks rendering
OOStyle Sets
• 100 OOStyles are included into the software pack. 400 OOStyles (combined by 100) are available free of charge in 4 Sets from our site. 10 additional style sets are now available. All factory JMT OOStyles are created with Performance Modeling pre-processing which provides them with richer and more lively sounding.
Minimum system requirements
• 500 Mhz processor, Windows-compatible sound card, 128 MB RAM, 30 MB hard-disk space for program installation, Windows 98SE/ME/2000/XP/Vista/Win7 (32-bit and 64-bit).

Mau Download??? Hehehhee
Klik :
DOWNLOAD ONYX ARRANGER 2.1 LE
Klik linknya, dan silahkan register/daftar terlebih dahulu (gratis)

Untuk memuaskan hasrat penasaran kawan-kawan, ini saya tuliskan salah satu cara mudah untuk memproteksi VCD.

Proteksi disini maksudnya adalah :
VCD HANYA BISA DI PUTAR/PLAY DI VCD PLAYER. Jika VCD tersebut dimasukan ke PC, maka PC akan membaca bahwa VCD tersebut KOSONG

ini langkah-langkahnya :
1. Terlebih dahulu buatlah file IMAGE dari file berformat *.mpeg1 atau *.dat menggunakan Nero.

Caranya persis sama seperti kita mau burn vcd, tapi pada pilihan current recorder, pilih IMAGE RECORDER.

Nanti kita akan disuguhkan penentuan lokasi penyimpanan file image tersebut.

2. Setelah file imagenya jadi, buka software VCD PROTECTOR.

Browse/cari file image tadi, dan klik START. tunggu sampai ada notifikasi bahwa proses berhasil.

4. Buka Nero kembali, dan gunakan pilihan BURN IMAGE TO DISC. lalu masukan file image tadi ke Nero, atur speed sesuai selera dan BURN

Setelah burn-nya berhasil, ya test aja
buka di PC, liat di explorer, apakah CDnya kebaca??? apa jadi kosong?? trus test lagi putar cdnya di VCD Player

Ini hanya perlu bantuan aplikasi ringan VCD PROTECTOR itu aja, trus dimana dapatin softwarenya???????? hhehehehhee

klik aja : DOWNLOAD APLIKASI VCD PROTECTOR

Semoga Bermanfaat
Salam

ANTONI PASARIBU
www.solfegio.com
www.solfegio.wordpress.com
www.musisigereja.wordpress.com

Software ini berupa game.
klik Start di pojok kiri bawah, dengarkan yang berbunyi, trus tebak deh dengan cara menurunkan salah satu fader.
kalo tebakannya benar, nanti ada tulisan di samping kanan tombol startnya itu

Untuk mendownload, silahkan daftar (gratis) di SOLFEGIO FORUM dan klik tulisan berikut :

DOWNLOAD SIMPLE FEEDBACK TRAINER

Ini sekedar pengalaman saya selama hobby ngoprek merancang dan membangun Power Amplifier.
Semoga bermanfaat…

Bagian Pertama : Basic Need and Information
Bagian Kedua : Power Supply
Bagian Ketiga : Pemilihan Komponen
Bagian Keempat : Perakitan
==================================================

Bagian Pertama : Basic Need and Information

Output Power Amplifier standard dihitung dengan nilai RMS (Root Mean Square).
Lupakan itu PMPO, itu istilah ‘sesat’ yang hanya menguntungkan pedagang. karena tidak ada dasar ilmiahnya.
RMS Power = Kuadrat tegangan efektif pada terminal speaker dibagi impedansi speaker tsb.
Bahasa lebih mudah nya : kuadrat tegangan yang terukur dengan multimeter AC, dibagi dengan impedansi speaker.

Untuk pengukuran yang presisi, biasanya dipakai signal generator, dan Power Resistor.
Kedua alat ini, disamping Multimeter (analog/digital) mutlak dimiliki seseorang yang ingin merancang power amplifier.

Power Resistor yang diperlukan sebaiknya sesuai dengan amplifier yang kita bangun.
Saya memilih power Resistor 8 ohm/250 watt (merk Dale/Vishay).
Kalau Anda punya budget lebih, milikilah 4 unit power resistor ini.
Anda bisa membuat beban 8 ohm/250W (4 unit) ; 2×4 ohm/500Watt ; 1×8 ohm/1000 watt.
Dengan power resistor, Anda bisa menguji kemampuan power amplifier Anda tanpa harus mengganggu tetangga.
Power resistor ini juga bisa berguna untuk men-discharge capacitor bank.
Kalau mau bikin sendiri power resistor dari resistor 10 watt juga bisa.
330 ohm/10 watt diparalel sebanyak 41 buah bisa mendapatkan resistor 8.05 ohm/ 410 watt
Bandingkan saja mana yang lebih murah…

Signal generator sinusoidal cukup banyak dipasaran dengan harga terjangkau.
Kalau ada budget lebih untuk beli osiloskop bekas (dibawah 2jt) itu lebih baik lagi.
Tanpa osiloskop masih bisa, tapi Anda mutlak perlu signal generator dan power resistor.

Miliki Tool set yang baik, dan alat-alat bantu lainnya.

Buatlah kabel-kabel jumper minimal 8 set, warna warni. dengan ketebalan yang disesuaikan dengan project Anda.
Minimal pakailah kabel 2.5mm
tips : Anda beli kabel NYYHY (kabel listrik, serabut, biasanya berwarna hitam), beli yang 4×2.5. cari yang merk bagus (Tranka/Supreme/etc). 2 meter sudah bisa dapat 8 kabel @ 1meter, kualtas bagus !
Capit Buaya (alligator Clip) beli yang besar dan yang cukup kuat daya jepitnya.

Untuk jumper kabel kecil, saran saya pakai kabel kecil kualitas baik, kalau bisa yang isinya nickel plated (anti karat)

Miliki 2 solder !
15 watt s/d 30 watt untuk pcb
75 watt s/d 150 watt untuk terminal besar.

Buat alat pembatas sendiri untuk mencegah short circuit!
AC Line:
Short circuit di meja Anda tidak perlu mematikan seluruh listrik di rumah Anda.
Dari stop kontak didinding, buatlah stopkontak baru dengan menambah MCB secara seri dgn beberapa pilihan MCB. 4A/ 10A/ 25A/ etc.

DC line :
Buat 2 tempat sekring besar (biasanya warna hitam), isinya bisa Anda pasang sesuai kebutuhan, buatlah terminal blok untuk jalur dari output ( ) dan (-) power supply sebelum masuk ke PCB Anda.

Investasi ini akan melindungi project Anda ! percayalah…

Jangan lupa pasang kipas angin kecil selama Anda bekerja.
Uap timah solder itu cukup berbahaya bagi paru-paru Anda, jauh lebih berbahaya dari nikotin…

Jika Anda masih bisa ketemu DC ampere meter dengan skala max antara 10 s/d 20A, itu sangat bagus untuk dipakai mengukur arus DC di terminal ( ) maupun (-)

Banyak juga ya persiapannya ?

Masih banyak perlengkapan-perlengkapan tambahan yang diperlukan untuk ‘ngoprek’, nanti sambil jalan akan saya tambahkan. Pada umumnya alat bantu tsb bisa kita buat sendiri.

mudah-mudahan dapat dicerna dengan baik.
Any question welcome…

Bersambung……(to be continued)……Power Supply.

Jika ingin mengikuti diskusinya, silahkan klik : Dasar-dasar membuat Power Amplifier

Perhatikan Triadnya.

Kalo tiap nada (tanpa kromatis) Do Re Mi Fa Sol La Si Do kita cari harmoni triadnya, maka secara sederhana dapatnya begini :

Perhatikan pada , bahwa dalam komposisi harmoni yg sederhana begini, 1 Nada punya peluang untuk di pasangkan dengan 3 Chord (Triad).

Hubungannya dalam mencari chord lagu????
Ini untuk lagu sederhana, yang tanpa kromatis.
Saya ambil contoh 1 baris notasi lagu legendaris (kl lebih dari 1 baris, saya malas ngetiknya….hehehehehe)

Dari satu baris notasi ini, tiap notnya kita pasangkan 3 chord berdasarkan tabel 2 diatas, jadinya begini :

Kalo tiap not kita mainkan beda-beda chord, jadinya kayak permainan saya di gereja..hehehehe ribeeettttt…..
Mari kita sederhanakan.
Mulailah menentukan chord di ketukan ganjil dulu, yaitu chord untuk ketukan 1 aja di tiap bar.
Kalo rasanya chord di ketukan pertama aja, masih kurang asik, tentukan lagi chord untuk tiap ketukan 3.
Kl belum juga, tentukan untuk tiap ketuk… kl masih belum juga, coba untuk tiap setengah ketuk…
Kl belum juga, minta aja orang lain yang ngiringin….

Ini bentuk chord paling sederhana yg dah saya pilih2 berdasarkan contoh2 diatas.

ok, silahkan di lanjut….
kl ada yg mau nanya, mengkoreksi atau mau bingung, silahkan klik :

WWW.SOLFEGIO.COM

Silahkan liat foto di atas, keyboard, laptop dan mixer berjejer hehehe, itu foto rekan saya Ferry Siregar yang lagi manggung.
Sebagian yang baca artikel ini pasti udah tahu fungsi laptop itu, nah sekarang saya mau menulis untuk yang belum tau aja

Untuk zaman sekarang, laptop bisa menjadi salah satu pilihan baik dan relatif hemat untuk upgrade atau melengkapi kebutuhan bermusik kita di atas panggung atau di studio.

Untuk aplikasi panggung, saya kategorikan menjadi 3 bagian :

1. Laptop untuk kebutuhan Sound
Dalam hal ini laptop kita fungsikan sebagai sound module atau dalam bahasa lain bisa dikatakan sebagai mesin pembangun/sumber suara.
Untuk software sound modul ini sendiri SANGAT BANYAK, ada yang free (gratis) atau yang berbayar, misalnya seperti Sampletank, Halion, Proteus, dan masih banyak lagi. Software seperti ini sering disebut dengan VSTi (virtual studio technology instrument), silahkan cari aja di google dengan kata kunci “Free VSTi”.
VSTi ini ada 2 macam, yaitu :
-          VSTi yang membutuhkan software pendukung lain untuk menjalankannya, misalnya membutuhkan software Sonar, Cubase, Nuendo, dll. VSTi seperti ini membutuhkan memory yang lumayan extra karna harus menjalankan program lain terlebih dahulu.
-          VSTi STAND ALONE, VSTi seperti ini bisa berjalan tanpa membutuhkan software pendukung lainnya.
Dengan bermodal koneksi Midi dari keyboard ke laptop, kita bisa memainkan suara dari software tersebut melalui tuts keyboard yang kita gunakan.

Secara garis besar koneksinya adalah sebagai berikut :
-          Midi OUT keyboard di sambungkan ke soundcard/laptop dengan menggunakan kabel Midi 5pin to Midi 5pin, Midi to USB, Host, atau USB to USB (tergantung kabel yang ada dan fasilitas pada keyboard Anda).
-          Atur Midi CHANEL pada keyboard dan pada software. Chanel ini harus sinkron antara keyboard dan software.
-          Pilih sound di software
-          Mainkan melalui keyboard.

Jika Anda ingin menjalankan lebih dari 1 VSTi secara berbarengan, silahkan gunakan software gratisan CHAINER, untuk mendownload chainer, silahkan klik : Donwload Chainer

Untuk mendownload VSTi Gratisan, silahkan klik : DOWNLOAD FREE VSTi

2. Laptop untuk Memutar MP3/Wav Minus one
Dalam aplikasi ini, laptop kita fungsikan sebagai pemutar MP3/Wav/audio, bisa berupa :
-          Minus One (musik tanpa vocal)
-          Drum Loop
-          Backing Vocal
-          Atau audio lainnya yang bisa mendukung musik kita dipanggung.
Software yang bisa menjalankan tugas semacam ini sangat banyak sekali, mulai dari Winamp, Windows Media Player, Jet Audio, dll.
Tapi jika menginginkan untuk Mengatur nada/pitch, tempo, dll, Anda bisa menggunakan aplikasi yang lebih kompleks seperti Virtual DJ. Umumnya software yang komplek yang seperti ini adalah software yang biasa digunakan oleh DJ (Disk Jokey).
Kekurangan menggunakan software seperti ini adalah kita tidak dapat mengatur/mixing secara realtime suara pertrack instrumentnya. Jadi file audio yang akan Anda gunakan sebaiknya adalah file Audio yang sudah benar-benar dimixing dengan baik.

Jika Anda ingin memixing kembali tiap track instrument saat manggung secara live, sebaiknya menggunakan software multitrack seperti Nuendo, Cubase, Sonar, dll. File yang ada di multitrack tersebut adalah file yang masih terpisah, misal, 1 track untuk bass, 1 track untuk bass, 1 track untuk gitar, dst sampai menjadi kesatuan utuh yang kita butuhkan.
Untuk mengontrol tiap track ini secara realtime, bisa menggunakan mouse, jika tidak ingin direpotkan oleh mouse, gunakan mixer multitrack firewire/usb seperti Mackie Onyx, Yamaha, dst.

3. Laptop untuk memainkan style
Aplikasi ini sangat berguna sebagai pelengkap keyboard yang tidak memiliki fasilitas style seperti Korg PA, Roland E, Yamaha PSR, Technics KN, dll.
Contoh software yang bisa Anda gunakan adalah One Man Band, dll.

Pada aplikasi seperti One Man Band ini, kita dapat memainkan style dari keyboard Yamaha PSR, untuk tombol Fill in, Main/Variasi, Intro/Ending, dll, aplikasi tersebut memberi pilihan apakah kita ingin menggunakan salah satu tombol di laptop atau di tuts keyboard untuk fungsi2 tombol tersebut.

=======================
4. Kualitas Sound

Untuk kualitas sound yang dihasilkan, berpengaruh pada software, sample sound dan soundcard/converter yang digunakan.
VSTi umumnya menggunakan sample sound berupa wav, ada yang detil dan ada yang asal jadi jadi, semuanya terserah kita memilih mau pake sound yang mana.
Untuk kekurangan sample sound berformat WAV ini adalah membutuhkan memory yang besar. Untuk pilihan yang lebih ringan, Anda bisa menggunakan sound berformat SOUNDFONT (sf).

5. Kesimpulan
Laptop sebagai fasilitas universal yang mobile bisa mendukung performa bermusik kita di atas panggung. Dengan aplikasi/software dan kegunaan yang tepat dan efektif, kehadiran laptop menjadi sangat bermanfaat.
Jangan lupa menghitung kembali modal yang Anda keluarkan dengan menggunakan laptop.
Tapi, jika mau pake laptop untuk gaya-gayaan di atas panggung, ya terserah kita masing-masing, hehehehe. Saya sendiri ga pernah bermusik pake laptop, karena emang ga punya laptop. wkwkwkwkwkw

Semoga artikel ini bermanfaat untuk kita semua.

Jika ingin diskusi lebih lanjut silahkan klik :
WWW.SOLFEGIO.COM

Salam

ANTONI PASARIBU
Admin Solfegio Forum

———————————————
Sekilas tentang software ini :
1. Pada halaman utama ini ada macam-macam jenis latihan/test, mulai dari intervals, chord, scale, dsb.
http://i65.servimg.com/u/f65/13/75/78/94/01_cop10.gif

2. Di tab FILE, ada berbagai menu pilihan, ada untuk TEST, EXCERCISE (latihan), dst.
sebagai contoh, saya klik pilihan TEST PAGE.
http://i65.servimg.com/u/f65/13/75/78/94/02_cop10.gif

3. di halaman ini tersedia berbagai pilihan untuk test, sebagai contoh, saya ambil yang paling gampang dulu, saya pilih dari kategori CHORDS -> CHORDS IN ROOT POSITION.
http://i65.servimg.com/u/f65/13/75/78/94/03_cop10.gif

4. Di halaman berikutnya akan disuguhkan banyak pilihan lagi, tergantung kelas test yang mau kita ikuti. dan untuk contoh, saya pilih yang paling gampang
MINOR AND MAJOR CHORDS
http://i65.servimg.com/u/f65/13/75/78/94/04_cop10.gif

5. Di halaman test chords ini, akan ada 2 tombol MAJOR & MINOR, Kita tinggal klik tombol start/repeat dan nanti akan ada suara di speaker Anda
kita tebak bunyi tersebut, apakah bunyi tersebut chord minor atau major dengan cara klik salah satu tombol MAJOR & MINOR.
yang menarik adalah, setelah menebak, nanti akan ditampilkan notasi dari bunyi tersebut, dan komfirmasi jawaban, apakah jawaban kita itu benar (CORRECT) atau salah (WRONG).
http://i65.servimg.com/u/f65/13/75/78/94/05_cop10.gif

6. Setelah menyelesaikan satu tahapan test, kita akan mendapat score/nilai
http://i65.servimg.com/u/f65/13/75/78/94/06_cop10.gif

Saya sangat merekomendasikan software ini untuk kita miliki bersama, karna sangat membantu untuk latihan pendengaran & kepekaan terhadap nada.
dan sekalian bisa belajar teori musik, tangga nada, scale, chords, dll

YANG MENGINGINKAN SOFTWARE INI, SILAHKAN DAFTAR DI SOLFEGIO FORUM |

Klik : DOWNLOAD SOFTWARE DI SOLFEGIO FORUM

www.musisigereja.wordpress.com

1. 1. Bagaimana cara meng-eq suatu system

Kembali kepada konsep equalisasi adalah untuk mengembalikan suara kepada bentuk awalnya. Hanya saja telinga manusia memiliki respon yang berbeda-beda terhadap suara, bergantung kepada kualitas pendengarannya dan rasa seni orang tersebut. Untuk membuat equalisasi menjadi obyektif maka kita semua perlu “melihat” sinyal yang dihasilkan speaker. Salah satu alat yang dapat kita gunakan adalah RTA (Real Time Analyzer), alat ini dapat memperlihatkan respon yang diterima dari sumber sinyal yang diterimanya.

Alat ini akan memperlihatkan spektrum suara (rentang frekuensi suara yang dapat diterima oleh alat tersebut) yang dimulai dari 1 oktaf, 1/3 oktaf, 1/6 oktaf, hingga 1/24 oktaf. Cara kerja alat ini adalah dengan mengolah sinyal yang diterimanya dan memilah-milahnya menjadi frekuensi-frekunsi yang tersedia pada alat tersebut. Grafik yang kita lihat dapat berupa dot (lampu-lampu LED), batang, atau hanya berupa garis pada titik puncak frekuensi yang terukur. Sumbu horizontalnya / sumbu x menunjukkan frekunsi dalam satuan Hz dan sumbu vertikalnya / sumbu y menunjukkan kekerasan (gain) dalam satuan dB.

Teknologi ini dikembangkan sejak tahun 1970, dan semakin berkembang di tahun 1980-an, pada era ini diciptakan RTA yang samplingnya / analisisnya berdasarkan FFT (Fast Fourier Transfer). RTA ini lebih akurat dibandingkan dengan RTA yang hanya mengukur berdasarkan arus sinyal elektronik yang masuk ke dalam alat tersebut .

1. 2. Kelemahan RTA

RTA memang sangat berguna, akan tetapi ada beberapa keterbatasan RTA sebagai berikut (Bob McCarthy, 2003) :

• Informasi RTA terbatas, tidak mengenal pantulan, padahal respon yang ia tampilkan adalah suara asli ditambah dengan pantulan, fasa speaker, dan berapa lama sinyal tersebut dalam perjalanan hingga diterima oleh microphone.
• RTA tidak memberikan informasi apakah sinyal yang ia terima serupa dengan sinyal yang masuk ke dalam speaker. Ia hanya menggambarkan energi akuistik yang diterima oleh microphone / di sekitar microphone. Jadi spektrum yang kita lihat dalam bentuk lembah atau gunung kemungkinan adalah pantulan, atau sinyal yang saling menguatkan (summation) atau bahkan sinyal yang saling menghilangkan (canceling). Kedua hal tersebut dapat terjadi sebagai akibat interaksi antara speaker dan ruangan.

Menurut saya masih ada lagi hal-hal lain sebagai berikut :

• RTA sangat tergantung kepada kualitas microphone yang kita gunakan untuk mengukur, dan kualitas kabel yang kita pergunakan.
• Jika kita menggunakan RTA program dalam komputer sound card kita memberikan andil yang cukup besar dalam mengaburkan hasil ukur.

RTA hanya dapat mengkoreksi masalah yang timbul tetapi tidak dapat menyelesaikannya.

1. 3. Kapan harus menggunakan RTA dan kapan tidak?

Kapan kita tidak boleh menggunakan RTA secara langsung :

• Jika anda menghadapi ruangan dengan multi speaker atau speaker dalam jumlah banyak maka yang anda harus lakukan adalah menyeragamkan waktu tempuh setiap speaker dengan men-delay-nya terlebih dahulu.
• Jika anda menghadapi masalah akuistik ruang yang cukup parah, software apapun untuk mengetes system tidak akan dapat digunakan. Selesaikan dulu masalah akuistik!!
• System anda memiliki perkabelan yang buruk!! Managemen kabel hasur diperbaiki terlebih dahulu, dan menggantik kabel-kabel dengan respon suara yang kurang baik.

1. 4. Langkah-langkah meng-eq suatu system

Agar system kita dapat di equalisasi dengan baik maka kita perlu memperhatikan beberapa hal sebagai berikut (Dennis A. Bohn, 1997) :

• Jauhkan sejauh mungkin speaker dari sudut ruangan.
• Minimalkan pantulan speaker, dengar suara aslinya. Banyak gereja manaruh speaker di kiri dan kanan ruangan, akibatnya speaker akan memantulkan suara ke dinding.
• Jika anda menghadapi masalah akuistik ruang yang cukup parah, software apapun untuk mengetes system tidak akan dapat digunakan. Selesaikan dulu masalah akuistik!!

Latihlah telinga anda untuk mengenal frekuensi-frekuensi suara yang sering harus kita eq, atau sering menimbulkan masalah. Lakukanlah latihan sebagai berikut :

• Pilih sumber suara yang kita kenal, sebagai contoh CD lagu kesukaan anda atau suara anda sendiri.
• Set eq parametrik di mixer dalam posisi flat.
• Bypass kompressor yang dipasang pada jalur speaker yang akan kita gunakan, karena dapat mengaburkan penilaian kita, terlalu

Interaksi antara ruangan dan suara dari speaker adalah kasus yang sukar di selesaikan sebelum memposisikan kembali speaker.

Penulis adalah pemilik dari 7 Konsultan & Kontraktor Tata Suara, yang didirikan sejak 1995 dan saat ini juga menjadi konsultan sound system untuk PT Kairos Multi Jaya. Penulis dapat dihubungi di : 081825113 atau e-mail ke : tujuh10@hotmail.com

Daftar Pustaka:

1. Equalizing the Room, Bob McCarthy, bobmcc1@mindspring.com 2003.
2. Dennis A. Bohnn, Signal Processing Fundamentals, Rane Technical Note, 1997.

www.musisigereja.wordpress.com

1. Apa yang Dimaksud Dengan Equalizer

Equalizer adalah alat yang dapat digunakan untuk menyamakan suara speaker mendekati sumber aslinya atau mengembalikan suara speaker seperti suara aslinya. Banyak orang salah mengartikan fungsi equalizer, mereka menggunakannya untuk mengangkat frekuensi-frekuensi tertentu yang sebenarnya tidak perlu diangkat, atau bahkan mengurangi frekuensi-frekuensi tertentu yang tidak perlu dikurangi. Mengapa demikian? Sebenarnya equalisasi sangat tergantung dari rasa seni seseorang dan respon telinga orang yang mengoperasikan peralatan sound system.

Supaya kita dapat men-eq system dengan baik, maka sebelum kita menggunakannya kita perlu memahami kerja eq terlebih dahulu. Parameter apa saja yang dapat kita ubah pada equalizer? Tombol apa saja yang terdapat pada equalizer? Dan bagaimana cara menggunakannya? Inilah pertanyaan yang akan dilemparakan orang ketika akan menggunakan equalizer, tombol-tombol tersebut adalah :

• Gain / level, adalah tombol yang digunakan untuk menambah atau mengurangi frekuensi yang kita inginkan.
• Low pass / High pass, adalah tombol yang digunakan menghilangkan frekunsi-frekuensi di bawah atau di atas frekuensi yang kita set.
• Q / Bandwidth, adalah tombol yang digunakan untuk memperlebar atau mempersempit kurva equalizer.
• Frequency, mengubah frekuensi sehingga mencapai frekuensi yang kita inginkan.
• Volume gain / make up gain, adalah tombol yang digunakan untuk menambah atau mengurangi level suara yang keluar dari equalizer.

Ada bermacam-macam jenis equalizer sesuai dengan jenis dan penggunaannya. Berdasarkan jenisnya dapat dibagi menjadi :

1.1. Parametrik equalizer

Kurva equalizer ini dapat kita geser dan rubah bentuk kurvanya, dengan kata lain semua parameter (ukuran) yang ada dapat kita rubah. Parameter yang dapat kita ubah adalah :

• Gain, untuk mengurangi atau menambah kurva parametrik yang kita inginkan, besarnya diukur dalam dB.
• Q, adalah besaran yang digunakan untuk memperlebar atau mempersempit kurva parametrik sesuai dengan yang kita inginkan, besarannya pada umumnya menggunakan skala 0,1 hingga 10.
• Frekuensi, frekuensi pada equalizer parametrik dapat kita geser hingga mencapai frekuensi yang kita inginkan.

Bentuk kurva pada parametrik equalizer ada 2 :

• Shelving, bentuk kurva ini memiliki puncak pada bagian akhir frekuensi rendah maupun frekuensi tinggi dari spektrum frekuensi yang kemudian mendatar hingga akhir frekuensi. Seperti hi-shelving, akan mengangkat puncak frekuensi 12 kHz, dan low-shelving akan mengangkat frekuensi 80 Hz pada umumnya. Beberapa eq menyediakan fasilitas untuk kita dapat mengubah frekuensi pada puncak kurva.

• Bell shape, bentuk kurva pada equalisasi ini adalah seperti lonceng, pada umumnya parametrik murni akan menggunakan bentuk equalisasi ini.

1.1. Grafik equalizer

Equalizer yang hanya dapat kita tambah dan kurangi pada frekuensi yang sudah ditetapkan oleh pabrik, biasanya berdasarkan besarnya oktav. Yang umum beredar di pasaran adalah 1/3 oktav (31 titik frekuensi) dan 2/3 oktav (15 titik frekuensi). Grafik equalizer dapat kita bagi dalam beberapa jenis.

• Constant Q, bentuk kurva (Q) grafik eq ini tetap walaupun gain hanya di ubah sedikit ataupun banyak

• Variable Q, bentuk kurva grafik eq ini tidak tetap, tergantung dari berapa bayak kita mengangkat gain.

• Bandpass filter parameter, bentuk kurva tetap dan gain tetap hanya frekuensi yang dapat kita geser.

• Perfect Q, adalah grafik eq analog tapi diproses secara digital, mirip dengan constant Q hanya lebih akurat.

1.1. Filter

Pada umumnya orang tidak memasukkan filter sebagai jenis equalizer oleh karena cara kerjanya yang mirip dengan crossover. Tetapi menurut saya filter dapat pula membantu kita mengurangi frekuensi yang tidak kita inginkan, sehingga dapat pula kita masukkan sebagai salah satu jenis equalizer.

Contoh dari eq ini adalah switcable highpass dan switcable lowpass, Highpass filter sangat berguna untuk mengurangi suara pop pada microphone. Sedangkan lowpass dapat membantu kerja driver suara tinggi agar tidak bekerja berlebihan sebagai akibat frekuensi tinggi yang sebenarnya tidak terdengar, tetapi merusak.

1. 2. Kegunaan dari Eq

Sekali lagi jangan kita salah langkah dalam menggunakan eq, karena itu harus kita memahami apa saja kegunaan dari eq. Berikut ini adalah beberapa manfaat dari kegunaan eq  :

• Mengurangi feedback.
• Menambah frekuensi yang kita inginkan pada saat sistem bersuara kecil, dan mengurangi frekuensi yang tidak kita inginkan pada saat kita mengangkat volume / gain lebih keras.
• Membantu respon ruangan terhadap suara, setiap ruang tidak memiliki respon yang sama terhadap suara. Walaupun kita memasang speaker dan peralatan yang sama dengan tempaat lain.
• Side chain / dynamic eq.
• Memperbaiki kerja speaker.

1. 3. Berpikir Dua kali sebelum meng-eq system

Orang cenderung menggunakan equalizer sebagai dewa penyelamat, mereka sangat berharap eq dapat menyelesaikan masalah mereka. Tidak jarang sound engineer membeli eq yang harganya puluhan juta! Hanya karena sugesti bahwa alat tersebut dapat membantu mereka menyelesaikan masalah yang terjadi dengan sistem mereka. Saya adalah orang yang paling anti menggunakan eq, sebelum masalah-masalah di bawah ini selesai terlebih dahulu :

2.1. Ruangan

Ruangan akan menjadi pembatas kita dalam meng-eq system, setiap ruang memiliki karakteristik sendiri-sendiri. Jangan sekali-kali kita menyama ratakan setiap ruangan, dan mengidolakan suatu bentuk setting eq. Jangan mimpi suara rendah dapat keluar dari speaker pada ruangan yang penjangnya 4m, karena panjang gelombang suara rendah tidak dapat beresonansi dengan baik. Atau sebaliknya kita berharap suara rendah sub dapat terdengar dari jarak puluhan meter dengan jelas, karena daya rambat suara rendah yang terbatas.

Permasalahan utama di dalam ruangan adalah geometri ruangan itu sendiri (ukuran), baik jumlah jendela, luas dinding, dan di mana letak benda-benda tersebut. Meng-eq di dalam ruangan perlu berhati-hati oleh karena pantulan dapat mengaburkan frekuensi mana yang seharusnya kita ubah.

2.2. Letak speaker

Jangan bermimpi mendengar suara sub yang solid jika kita menaruhnya di kiri dan kanan panggung. Suara rendah mutlak harus berasal dari satu sumber. Peletakkan yang berpencar akan mengakibatkan efek yang disebut power alley (lorong tenaga). Eq dapat menolong? Tentu saja tidak, bahkan menambah besar jarak antar lorong tenaga tersebut

2.3. Tidak seragamnya waktu tempuh antar komponen speaker

Ini adalah ilmu yang dikembangkan sejak pertengahan tahun 1980an, hanya saja peralatan pendukungnya pada saat itu masih sangat mahal. Saat ini dengan kemajuan komputer dan harga komputer dan software-nya semakin murah, membuat peralatan digital pendukung penyetelan speaker semakin murah pula, sehingga kenyamanan orang mendengar speaker bersuara rapih semakin bertambah.

Mengapa waktu tempuh antar komponen berbeda, ini cerita yang cukup panjang yang akan kita bahas dilain waktu. Hanya saja jika kita meng-eq sistem yang tidak di seragamkan waktu tempuh antar komponen speaker maupun antar speaker, ini merupakan usaha yang sia-sia, karena sistem anda tetap berisik dan suaranya tetap berbalap-balapan.

2.4. Kabel (jenis dan panjang kabel)

Orang bule saja tidak percaya kalau kabel dengan merek, jenis, dan panjang yang berbeda akan menghasilkan suara yang berbeda. Saya belajar perkabelan sejak hampir 10 tahun lalu, dan saya temukan bergam respon kabel dan beragam pula hasilnya. Kita tidak perlu meng-eq sistem kita terlalu banyak apabila manajemen kabel kita baik.

2.5. Karakter alat

Setiap alat memiliki karakter suara yang berbeda-beda, jangan berharap ala-alat murah dapat di eq menjadi baik. Mohon diingat bahwa semua alat sound memiliki karakter suara yang berbeda-beda dan tidak semua produk memiliki suara yang baik.

2.6. Banyaknya microphone yang terbuka (NOM = number of open microphone)

Harap diingat pada saat meng-eq feedback bahwa setiap bertambahnya 1 buah microphone akan menambah 3 dB pada gain system. Semakin banyak microphone yang berbunyi akan semakin besar pula kemungkinan feedback.

2.7. Penyimpangan fasa (phase shifting)

Penyimpangan fasa justru terjadi sebagai akibat terlalu kita terlelu banyak meng-eq, atau bahkan menggunakan kabel unbalance yang sangat panjang.

2.8. Jarak posisi anda mendengar dari speaker

Jarak kita mendengarkan speaker akan mempengaruhi penilaian telinga kita terhadap apa yang akan kita eq. Ingat bahwa di udara juga terjadi hambatan.

2.9. Umur speaker

Saya pernah bersam-sama Sony dan Thomas mendemokan speaker di BATS di hotel Shangrila di Jakarta 3 tahun yang lalu. Produk tersebut sudah terkenal dengan suaranya yang cukup kencang tapi masih eanak didengar. Ternyata waktu kami pasang suaranya agak kasar dan Sony pun heran “……. biasanya suara suaranya tidak begini nih!”. Kejadian yang sama terulang ketika saya memasang speaker dengan merek yang sama untuk OB Van radio Dahlia, ketika kami coba suara yang sama kembali terdengar, kami mencoba meng-eq-nya dengan susah payah. Saya baru teringat bahwa speaker tersebut baru saja kita keluarkan dari dalam dusnya, he, he, he, ……speaker ada indreyen-nya juga ya. Tidak mungkin keluar dari dus kita harapkan suaranya jadi bagus. Masalah ini kita bahas lain waktu.

2.10. Suhu dan kelembaban

Jangan berharap kita dapat meng-eq di ruangan yang tidak konstan suhu dan kelembabannya. Mengapa? Pada suhu rendah suara tinggi dan rendah akan terdengar lebih kuat dibandingkan dengan pada suhu tinggi, ini disebabkan pada suhu tinggi kelembaban akan bertambah. Bertambahnya kelembaban akan menambah pula hambatan bagi suara di udara.

Jangan sekali-kali meng-eq dalam kondisi suhu ruangan yang panas atau ac belum dinyalakan. Karena pada saat ac dinyalakan suhu udara akan turun dan suara tinggi akan kembali terdengar dengan jelas.

2.11. Respon telinga operator sendiri

Banyak operator memiliki selera sendiri, bahkan tidak sedikit operator bahkan pemain musik digereja menyetel eq 1/3 oktaf mereka seperti “disco smile”. Kedua ujung frekuensi eq diangkat dan semakin menurun pada bagian tengahnya.

Jika operator sound di gereja memilih menyetel dengan seleranya sendiri, sebaiknya operator tersebut belajar mendengar suara “standard” yang baik. Camkan kata-kata ini “Gereja bukan milik sekelompok orang, atau bukan hanya dimiliki satu orang”.

Interaksi antara ruangan dan suara dari speaker adalah kasus yang sukar di selesaikan. Jalan keluarnya adalah hanya dengan memposisikan kembali speaker ketempat yang seharusnya.

1. 4. Kesimpulan

Agar dalam meng-eq system, dapat memperoleh hasil yang baik dan maksimal, maka kita harus mampu menemukan masalah dalam sistem kita yang belum seimbang / harus di-eq. Memang eq dapat membantu mengurangi beberapa titik feedback dan sedikit membantu respon speaker terhadap ruangan.

=====================================

Penulis adalah pemilik dari 7 Konsultan & Kontraktor Tata Suara, yang didirikan sejak 1995 dan saat ini juga menjadi konsultan sound system untuk PT Kairos Multi Jaya. Penulis dapat dihubungi di : 081825113 atau e-mail ke : tujuh10@hotmail.com

======================================

Daftar Pustaka :

1. Dennis A. Bohnn, Signal Processing Fundamentals, Rane Technical Note, 1997.
2. Stark, Scott Hunter, Live Sound Reinforcement, 5th edition, Mix Books, Vallejo, 2000, halaman 97-108.

Salah seorang rekan sound engineer menghubungi saya dan menanyakan dapatkah saya membantu Harvest Internasional yang akan mengadakan Summer Mission ke Nusa Tenggara Timur dan Kalimantan Timur. Ini kesempatan baik untuk menambah wawasan dan kontak baru di daerah, tanpa pikir panjang lagi, saya terima permintaan beliau.

Menggunakan Line Array

Satu bulan sebelum hari pelaksanaan tour tersebut, saya di hubungi  oleh pemimpin rombongan mereka. Saya mendata banyak hal dari apa yang akan mereka pentaskan hingga peralatan mereka, dan yan gtidak kalah pentingnya bagi saya, saya juga ingin mengetahui apa yang mereka harapkan dari Summer Mission ini. Ternyata acara yang akan mereka selenggarakan tidak berbeda dari apa yang pernah saya ikuti bersama dengan Impact World Tour di New Zealand dan Australia. Dalam hati saya berpikir “Tenang, tenang, cukup sudah pengalaman saya belajar di luar negeri, sekarang saatnya menerapkan apa yang saya banyak pelajari.

Mengenai alat apa yang mereka akan pergunakan, mereka terutama menginginkan menggunakan line array speaker, karena mereka berpikir speaker ini ringkas dan mudah dibawa. Saya menyarankan agar mereka membeli line array Real K-Max 2610, walaupun cukup banyak seri dari K-Max, namun saya menyarankan ini karena line array ini cukup baik kualitas suaranya, bahkan lebih dari apa yang saya harapkan jika saya bandingkan dengan harganya yang sangat ekonomis. Kelebihan lain yang utama bagi saya, bagian sisi kiri dan kanan line array ini dilindungi oleh panel aluminium anodize, sehingga dapat mengurangi kerusakan pada badan dari line array ini. Permintaan khusus dari mereka adalah sistem ini harus dapat dibongkar pasang dengan cepat, tetapi cukup ringan karena akan dibawa bersama-sama dengan rombongan, masuk ke dalam bagasi pesawat. Waduh saya sudah menduga total berat sistem yang akan kiba bawa adalah 500 sampai 700 kg. Tetapi mereka menenangkan saya, karena jumlah personel team mereka ada 40 orang, dan mereka hanya membawa tas kecil yang dapat dibawa masuk ke dalam kabin pesawat.

Lalu berapa jumlahnya? Saya bertanya kembali, di mana mereka akan mengadakan acara ini dan berapa jumlah orang yang akan hadir? Jawab mereka, acara akan diadakan di lapangan sepak bola di beberapa kota di NTT dan Kaltim, untuk jumlah penonton yang diharapkan adalah 10.000 sampai 15.000 orang. Saya terkejut, wah ini tidak main-main, jumlah sedemikian paling tidak membutuhkan dua buah sub woofer line array di kiri dan di kanan panggung, beserta 8 line array di kiri dan di kanan panggung. Namun mereka hanya menginginkan 4 buah line array di kiri dan di kanan panggung saja, ini lebih disebabkan karena keterbatasan bagasi yang mungkin mereka bawa. Beberapa hari kemudian mereka membeli line array tersebut dan membuatkan flight casenya.

Power Tahan Banting

Pada saat mereka menanyakan power apa yang cukup baik sesuai dengan aplikasi mereka? Saya teringat satu merek yan gmenurut promosinya memang tahan di banting, bukan hanya tahan banting. Apa benar promosinya demikian? Siapa yang mau mencoba power sejumlah ribuan US$ lalu kita banting? Tentu saja tidak ada yang rela, dan ini mungkin hanya sekedar kita saksikan dalam video saja.

QSC RMX dalam sebuah video promosi mereka, mereka lemparkan dari gedung berlantai 6, dan setelah mereka lemparkan mereka tes kembali dan power tetap berbunyi.

Ini terbukti setelah rak power kami jatuh dari atas truk di sebuah lapangan bola di Betun NTT, beberapa rekan sudah pusing melihatnya. Tetapi saya katakan power tersebut akan jalan dengan baik. Dan terbukti power tersebut tetap berbunyi dengan baik,  tanpa cacat pada suaranya, hanya rumah powernya saja yang cacat sedikit-sedikit.

Gantungan tanpa fly bar

“Pak bagaimana kalau kita gantung line array-nya?”, tanya kepala rombongan kepada saya. Jika saja pertanyaan ini ia tanyakan 1 bulan sebelumnya tentu saja tidak menajdi masalah, namun ia tanyakan pertanyaan ini menjelang 4 hari sebelum keberangkantan kita ke NTT. “Ya tentu saja lebih baik hasil suaranya Pak, dapat menjangkau area yang lebih luas”, jawab saya. Kemudian beliau menjawab, “ baik kalau begitu kita gantung saja..”. “Waduh bagaimana ini…?”, pikir saya. Segera saya hubungi distributor Real dan saya tanyakan fly bar untuk seri 2610, ternyata mereka tidak mempunyai stoknya.

Pusing kepala saya dibuatnya, dengan segera saja saya memikirkannya, dan sebuah ide terlintas, bagaimana kalau kita mengkombinasikan round sling dan tie down ratchet. Yah.. apapun harus jadi di lapangan, seperti dalam foto, terlihat bagaimana kita menggantungnya. Tapi mohon jangan ditiru ya rekan-rekan, ini hanya secara darurat saja.

Rekan Luki sedang mengangkat bagian belakang line array dengan mengubah ketegangan tie down ratchet

Round sling sepanjang 1 meter untuk mengangkat bagian depan

Hasil akhir tampak gantungan line array, walau tanpa fly bar

===========================================================

Penulis adalah pemilik dari 7 Konsultan & Kontraktor Tata Suara dan saat ini juga menjadi konsultan sound system untuk Asosiasi Sound Engineer Rohani Indonesia dan PT PCM. Penulis dapat dihubungi di : tujuh10@hotmail.com